种种结果器简介

2020-03-29 11:40 shenhua

  压缩(COMPRESSOR) : 制造出接近原音的,没有失真的持续效果的效果器。Compression 上通过较大的音压低 其音量,对较小的音提高其音量,使音量平均化,从而获得 sustain。另外,所谓没有失真, 是指为使起奏音能变化而形成的与原音韵味不同的独特的 Compression.sound。 压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡, 它可以防止你弹奏得过强或过弱。 压缩 单元一般称为压缩器,它装有特别的放大线路,当你弹得太弱时,它可以提高增益(音量电 平) ;当你弹得太强时,它可以降低增益。 压缩效果一般可以通过以下三个方面来调节: 1、 阀值(threshold) :决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。设定阀值后,压缩只对大 于阀值的信号进行压缩。 2、 时间(release time) :设定压缩发挥作用的时间。 3、 延音(sustain) :对信号进行延长。 4、 ATTACK:很难用中文解释,主要作用是控制触弦时的音头力度大小。 限制(Limiter) : 原理跟压缩器一样, 只不过 ratio 设的很高(例如 200:1), 可使吉他音量超过 Threshold(门 槛)后,就不会再增加。 Limiter(限幅器) 具有限制一定音量以上的峰值(peak)的功能的效果器。也就是说:消除音量的多余部 分, 防止由于过大输入而引起的失真, 在不改变音色的情况下就能获得很纯正的音质持续效 果。 噪音门(NOISE GATE) : 原理跟压缩器一样, 只不过 ratio 设定到无限大。 所以当吉他音量低过 Threshold (门 槛) 后,NOISE GATE 开始把所有的声音砍掉,这样可以控制噪音。噪音门的作用就是将信号噪 声吸掉,让吉他的音色变的干净。但注意,过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和声 音的尾音。 哇音(Wah-Wah) : 保持特定的周波数内峰值,通过踏板使其运动的效果器。音调的旋钮就是踏板,特定 的音域比原音更加显明地被强调, 其他的音域听起来就弱, 这是其特征。 一般来说, 向前踏, 音就尖锐,返回来,音就变得圆滑 。通常有一边运动一边演奏的打击性的奏法,也有选择 音色,稍微运动踏板的奏法。 Wah-Wah 踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时,可以用来控制音调; 而不断踩动它时, 则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。 当你把 wah-wah 踏板的 前端踩下去时,高音就会增加;把后端踩下去,低音就会增加。也就是说,哇音可以将信号 的某个频段进 xi 行放大或缩小。因此,哇音踏板不光可以用来产生哇音效果,还可以将它 作为一个特殊的音频激励器来使用。不论是浪漫曲,还是摇滚乐,都是应用范围相当广的效 果器 。 失真(distortion) : 在许多的电器中,在“摇滚”的世界中,被许许多多的人所使用,使用度最多的就是失 真器。在想与不失真的清晰的音作对比时,在音量某种程度被限制的情况下,想发出失真音 时,失真器就成为相当便利的东西。使输入的信号故意失真是失真器的基本构造。失真的操 纵, 通常是通过调节失真度的、 使音色变化的 TONE 及对 TONE 情况进行调整的 LEVEL 这三个 装置进行的。失真器,即使通过吉他本身的音量调节,其失真方法还是有变化的。吉他的音 量如果是 10 的话,是最失真的,慢慢地旋低音量失真就慢慢地小下去。而且,音量极度下 降的同时就接近原音。因此,如果使用这个的话,就能够用一种把音箱置于最大音量位置进 行演奏时一样的感觉来演奏。对于在重摇滚中,想使用象 marshall 似的音箱的人来说,我 还是奉劝各位通过这种失真器来进吉他音量的控制 。对于电吉他手而言,失真效果是最重 要的效果,因此我们要对它做比较详细的解释。 失真效果主要有:过载(Overdrive)、失真(distortion)法兹(Fuzz)、金属(Metal)。 过载是用来模仿音箱的音量开尽时产生的自然的失真音色, 失真度不大, 保留了吉他原有的 特性,没有多少延音;法兹比失真来的粗糙,混乱;金属则制造出坚硬粉碎般失真。 所有的失真/超载效果器的原理都是通过对信号的大量增益,让线路达到饱和,从而实现非 线性放大并产生失真的。电吉他原来的信号类似一个正弦波 ,我们现在假设让这个信号通 过一个失真效果器,先把失真度调到最小,然后慢慢开大,于是波形上下两端开始出现剪 切, 这时吉他音色发生了一些变化,出现了奇次的偕波,继续调大失线 的情形,这时正弦波已经变成方波了。也就是说失真度大小是和输入信号大小成正比的, 由于过载效果器是工作在临界失真状态附近, 这时吉他音色将随着你拨弦力度而变化, 你越 用力弹,信号就越大,失真也就越厉害。吉他信号的是随着时间而衰减的,但是失真却能使 吉他信号减弱程度变小, 影响失真音色还有一个重要因素就是失真的硬和软, 硬的失真听起来特别结实, 偕波成 分比较丰富,颗粒比较小,象粉碎了似的,Metallica 的音色。MT2 一类的金属效果器就是 硬失真。软的失真听来不那么刺耳,弹低音弦时颗粒较大,嘎咋声不明显。硬和软在波形上 的体现是方波角落的锋利程度,硬失真的方波比较尖,棱角分明,而软失真方波为圆角状。 让我们来想象一下两种极限情况吧,失真波形如果无休止的硬下去...棱角越来越锋利... 最终将成为真正的方波,这是一种很刺耳的音色,有点象合成器制造出来的一些声音;反过 来,失真要是软得不能再软的话,这时方波的边角实际上已经不存在了,波形变成了最光滑 的半圆波,这时吉他的失真感已经完全消失,但是仍然存在着持续音,这种音色听起来有点 象压缩效果器产生的音色,也有点像某种情况下大信号通过电子管音箱发出的音色。 请注意:硬度并不等于失真度,失真度影响的是延音的长短,硬度影响的则是偕波成分的多 少。硬失真和软失真,同样在比较低的失真度下,硬的失真听起来更明显。 还要注意的一点就是波形的频率, 在同样的失真实际硬度下, 不同频率的正弦波失真后的听 感完全不一样,越低频率的信号失真后主观上听起来觉得越硬,频率越高的信号波长越短, 越接近方波角落的圆角半径,偕波成分就越少,因此听起来感觉就来得更软。我们还要考虑 到吉他实际的波形比正弦波要复杂的多, 它包含着各种频率的泛音成分, 一些过载效果器就 利用了这点,象 TS-9,它便是让更多的中高频信号通过削波电路,从而产生更软更光滑的 过载失真,所以我们听起来感觉弹低音弦时不象用失真效果器时那么粗糙。 在双二极管削波电路中, 失真的硬软程度是由晶体管 P-N 结导通的反应情况决定的, 我们知 道硅二级管正向导通电压约为 0.5V,锗二级管约 0.2V,LED 更高好像是 1.5v,当二极管两端 的正向电压从 0v 慢慢增加,一但达到能使二级管导通的电压时,硅管是“突然的” ,一下子 导通,而锗管却是在它那狭小的不导通范围内“渐渐的”的导通,由于 LED 是要发光的,因 此它的导通速度将非常的慢,象电子管。 削波失真的种类有好几种, FuzzFace 是让三级管饱和削波, 象 大多数失真/过载效果器都是 靠二极管来削波的。 RAT 却主要是利用运放本身产生失真。